Transfer
 
  Přihlášení  

Echoes zine - recenze rockových a metalových alb

  OZVĚNY

zpátky na seznam článků
Kaple III

Kaple III

Bhut13.5.2025
...aneb představení tištěné verze Kaple 3 a její nedílné přílohové části

Tištěná verze Kaple (tentokrát s pořadovým číslem 3) vždy vycházela po uplynutí cyklu dvanácti dílů její internetové předlohy. V tuto chvíli by tedy čtenář měl číhat na článek Kaple 36, přičemž již delší čas výhružně mlčí poslední díl s číslem 31. Tištěná verze je však na světě bez ohledu na zmíněná pravidla. Tak to prostě je. Přesto fyzická verze Kaple 3 obsahuje navazující díly (25–36), jak je v dobrém zvyku, a zin doplňuje čtení, které je tentokrát zase trochu speciální.

 

Jak již bylo řečeno, obsah čísla primárně tvoří kapitoly o dvanácti lokalitách, které jsem osobně navštívil a vyfotil. Články, respektive fotografie, jsou doplněny i o grafiku/fotky, jejichž datace je mnohem starší — prakticky historická — a někdy i novější, „budoucí“. Je to zajímavý element, který doplňuje tok dějin popsaný v jednotlivých článcích a zároveň může ukojit i srovnávací choutky „tehdy a dnes“. Badatelé z Moravy a Slezska patrně povzdechnou nad výběrem míst, neboť se opět jedná vesměs o západní souřadnice naší republiky. Ale na atraktivitě míst to, věřím, nijak nesleví.

 

Třináctou kapitolou je tentokrát obsáhlý rozbor (komentáře, recenze, poznatky) blackmetalových nahrávek tuzemských kapel, které v roce 2024 v ČR vyšly. Jde o soubor asi 72 textů, který zároveň tvoří jakýsi výběr/výkaz stavu black metalu v tuzemsku za rok 2024. Čtenář tak má v rukou archivní souhrn s mými „chytrými“ poznámkami.

 

Na vše výše uvedené navazuje i podoba přílohy. Dříve jsem přidanou flashku nazýval „přílohou, o které se nemluví“, a tentokrát jsem ji zcela nahradil — respektive vypustil. Flashdisk tedy nebude. Místo něj bude audiokazetová příloha (o celkové délce 90 minut), na níž je mnou vybraná kompilace několika skladeb, které v roce 2024 v tuzemském black metalu vznikly. A aby to bylo ještě trochu zajímavější, vybral jsem kapely/projekty, které nejsou tolik známé — chtěl jsem tím přiblížit právě ono undergroundové podhoubí. Samozřejmě bych takovou kompilaci dokázal napěchovat mnohem víc, ale kritériem byla délka jednoho nosiče s co nejdelší stopáží. Tím se dostávám i k vysvětlení, proč právě kazeta.

 

Abych však dojem exkluzivity učinil ještě o něco působivější, vyrobil jsem pro každou standardní kazetu speciální box. Ten je jen a pouze mým dílem — ruční výroby — čili se dostáváme k jednoduchému rozuzlení: co kus, to originál. Jak jde čas, už jsem na nich vypozoroval pár chyb, respektive jevů, které se dějí prostým samovolným způsobem. Tak třeba magnety, které drží víko krabičky — když jsou delší čas zavřené/spojené — zesilují svůj účinek. Takže při prvním otevření dbejte zvýšené opatrnosti.

 

Objednávat lze na e-mailu bhut@seznam.cz. Cena za jeden konvolut (výtisk + kazeta + další přílohy) je 300 Kč. Separátní prodej nelze realizovat — vše je neoddělitelnou součástí jednoho celku. Cena za dopravu bude řešena individuálně. Pokud se rozhodnete objednat, uveďte prosím úplnou adresu a telefonní kontakt pro přepravce.


 

EDIT 30. 10. 2025: VYPRODÁNO

 



  DISKUZE K ČLÁNKU

zrušit

Reagujete na komentář

Tomáš Corn / 28.2.20 9:04

Ano, opravdu netrháme rekordy v DR :D. Můj názor je, že extrémní plochost dynamiky je jen z mnoha faktorů, které dělají dojem z nahrávky. A některé fakotry spolu navíc úzce souvisí a jejich efekty se sčítají. Asi jako když přesolíte jídlo, kde jste navíc nahradili gorgonzolu nivou, to se prostě nedá žrát! :D. Stejně tak je komprese a komprese. Například jsem rád, že se libí zvuk bicích. Tam jsme (v mém případě poprvé) požili analogové kompresory už při náběru, čili se bubny jako takové už nekomprimovaly digitálně později. Tahle komprese zní jinak a když potom proběhne na takovém záznamu mastering, který to ještě "trochu narve", zvuk nebude zdaleka tak nepříjemný/nepřirozený, jako když několikrát zkompresíte bubny při míchačce v kompu. Další věc je ohlídat si, aby si nástroje nevadily frekvenčně. Když bude DR 7 na nahrávce, kde nástroje nezní přirozeně (třeba i díky neodborně provedené digitální kompresi) a "vadí" si hned několik stop na stejných středech (kytary, zpěv, snare, etc.), bude to uchu nepříjemné daleko více, než když u DR 5 ty nástroje budou "na svých místech" (frekvenčně). Takže souhlasím z Fastnerem v tom, že loudnes war je jedna kapitola a pak jsou další bešvary, jak zvuk zkazit. A tyhle chyby potom následný extrémní brickwall (DR 3-4) extrémním způsobem umocní. Proto nám koikrát přijdou příjemné stařičké (mnohdy opravdu velmi nekvalitní) undergroundové demonahrávky nahrávky, jelikož nám vysoká DR necpe ty nešvary brutálně do xichtu. Čili how to make the long story short: přirozeně sejmuté nástroje s kompatibilním zvukovým spektrem budou při shodné DR zním v celku 100x lépe, než špatně smíchané nástroje v nevhodných frekvenčních pásmech. Toť můj laický pohled.

Kontrolní kód
opište kontrolní kód

  NOVINKY VE ZKRATCE  /  další novinky